Тело как сцена?
Сцена как место для разыгрывания внутреннего конфликта.
Травмирует не сама ситуация, а то, что не нашлось слова для того, что произошло, — говорит нам Дольто.
Когда случившееся не символизировано, тогда изобретается симптом в виде навязчивых повторений или телесный — как последний бастион.
Почему тело как сцена?
Потому что туда направлен взгляд того, кто не услышал и теперь будет вынужден смотреть. Например, на анорексию или на другой симптом.
Внутри нас живут внутренние объекты, поэтому до них можно добраться через тело.
«Я прежде всего телесно» — Фрейд.
Удовольствия мы получаем через тело, и главное удовольствие — это пребывать в здоровом, подвижном и гибком теле. В таком, которое способно открывать ещё и другие виды удовольствия.
Бессознательный образ тела формируется в отношениях с Другим и через речь.
Образ тела — это история отношений.
Франсуаза Дольто рассматривает следующие составляющие образа тела: - это ощущение его целостности и существования;
- его функциональность — способность двигаться, действовать;
- и эрогенная составляющая, связанная с зонами удовольствия.
Всё это есть динамический образ тела.
Его сила толкает на работу функциональную часть — двигаться, а эрогенную — вновь и вновь повторять удовольствия.
«Динамический образ соответствует "желанию быть" и "быть таким в дальнейшем" — Ф. Дольто.
И если у мужчин эрогенен один орган, то у женщин эрогенность не привязана к отдельному органу, а скорее разлита по всему телу. Женское тело в целом сильно нагружено, оно требует выдерживания регулярных изменений, что требует большой психической работы.
Путь психического становления женщины длиннее, чем у мужчин, у которых изначально первый объект другого пола.
Жаклин Шаффер:
«Как можно оторваться от материнского имаго, когда тело дочери начинает напоминать тело матери, настолько, что в фантазме эти тела нередко можно перепутать?»
"Чего желает женщина? Ей хочется одновременно двух противоположных вещей. Её «Я» презирает, ненавидит поражение, но её женский пол этого хочет и более того — этого требует. Её пол требует падения, поражения, «мужского» мужчины. Её пол желает значительных количеств либидо и эротического мазохизма. Вот где скандал «женского». Иначе говоря, женщина хочет быть признанной одновременно и как субъект, и как объект.
«Работа женского» у мужчин, как и у женщин, обеспечивает доступ и поддерживает различие между полами, всегда конфликтное, способствующее формированию психосексуальной идентичности. Такая идентичность тем временем остаётся нестабильной, поскольку это постоянная работа.
Тело — одна из тем, которая будет затронута на группе.
Желающих принять участие — записывайтесь на предварительное знакомство - @LiIbragimova
Ещё есть несколько мест.
{...ну и надо ли добавлять, что чем лучше работает психический аппарат, тем меньше страдает наше тело}
Сцена как место для разыгрывания внутреннего конфликта.
Травмирует не сама ситуация, а то, что не нашлось слова для того, что произошло, — говорит нам Дольто.
Когда случившееся не символизировано, тогда изобретается симптом в виде навязчивых повторений или телесный — как последний бастион.
Почему тело как сцена?
Потому что туда направлен взгляд того, кто не услышал и теперь будет вынужден смотреть. Например, на анорексию или на другой симптом.
Внутри нас живут внутренние объекты, поэтому до них можно добраться через тело.
«Я прежде всего телесно» — Фрейд.
Удовольствия мы получаем через тело, и главное удовольствие — это пребывать в здоровом, подвижном и гибком теле. В таком, которое способно открывать ещё и другие виды удовольствия.
Бессознательный образ тела формируется в отношениях с Другим и через речь.
Образ тела — это история отношений.
Франсуаза Дольто рассматривает следующие составляющие образа тела: - это ощущение его целостности и существования;
- его функциональность — способность двигаться, действовать;
- и эрогенная составляющая, связанная с зонами удовольствия.
Всё это есть динамический образ тела.
Его сила толкает на работу функциональную часть — двигаться, а эрогенную — вновь и вновь повторять удовольствия.
«Динамический образ соответствует "желанию быть" и "быть таким в дальнейшем" — Ф. Дольто.
И если у мужчин эрогенен один орган, то у женщин эрогенность не привязана к отдельному органу, а скорее разлита по всему телу. Женское тело в целом сильно нагружено, оно требует выдерживания регулярных изменений, что требует большой психической работы.
Путь психического становления женщины длиннее, чем у мужчин, у которых изначально первый объект другого пола.
Жаклин Шаффер:
«Как можно оторваться от материнского имаго, когда тело дочери начинает напоминать тело матери, настолько, что в фантазме эти тела нередко можно перепутать?»
"Чего желает женщина? Ей хочется одновременно двух противоположных вещей. Её «Я» презирает, ненавидит поражение, но её женский пол этого хочет и более того — этого требует. Её пол требует падения, поражения, «мужского» мужчины. Её пол желает значительных количеств либидо и эротического мазохизма. Вот где скандал «женского». Иначе говоря, женщина хочет быть признанной одновременно и как субъект, и как объект.
«Работа женского» у мужчин, как и у женщин, обеспечивает доступ и поддерживает различие между полами, всегда конфликтное, способствующее формированию психосексуальной идентичности. Такая идентичность тем временем остаётся нестабильной, поскольку это постоянная работа.
Тело — одна из тем, которая будет затронута на группе.
Желающих принять участие — записывайтесь на предварительное знакомство - @LiIbragimova
Ещё есть несколько мест.
{...ну и надо ли добавлять, что чем лучше работает психический аппарат, тем меньше страдает наше тело}